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作品名称：水城三阙 套牌 ▲

作品简介：水城三阕是一组刻画姑苏印象的系列作品。三块玉牌如同三支曲牌，上中下三阕吟唱出江南姑苏的三种符号式的情态。田园、水乡与园林，是苏州文化在乡野之外、市井之中、庙堂之上的三种表现形式，虽有雅俗之分，韵致却是一脉相承。上阕：野渡无人舟自横，阡陌自纵横，远山近水间，鸡犬相闻，水牛凫溪，这是天地自然中的吴中山水，是乡野间自然纯朴的姑苏风味。中阕：水乡集镇里，舟楫穿越小桥流水人家，走卒贩夫的市井生活却是在如此诗意的苏州水上默默上演千百年。下阕：园林是叠山理水的艺术，是对乡野山林、曲水舟楫的艺术化概括与描摹。一段曲廊，一扇月洞门，窥见的是苏州园林惊绝世界的绝代芳华。此套“水城三阕”系列作品的意境在于用高度概括的手法，捕捉东方水城的神魂：田园、水乡与园林是苏州水永恒不变的岁月轮回。

作品名称：迎来金风遍地诗▲

作品简介：秋阳映暮耕牛懒，紫晶满缀丰枝颤。清平人家童子乐，促织声里自悠然。该作品系临李可染画意图而得，是作者将传统绘画艺术与玉雕创作相结合的一次大胆尝试。丰收的秋季里残阳已暮，劳作的耕牛开始慵懒的歇息，几家童子在枝繁叶茂的葡萄架下嬉戏。促织声声，斜阳已暮，一切都那么悠然自得，画自成诗，而遍地诗意又在玉中尽显。恍惚自己便置身那篱笆院中，悠乐自然，身心安适。整件作品描绘了清平安适的静景，又不乏声声促织传来的动感，静中有动，动静结合，却更突显了秋日农家的安逸与祥和。让人感受到清平为事，知足常乐的安闲心态；忙碌之中不如留一日，看尽长天，心自悠然，赏秋高而观云淡。

作品名称：墨染烟霖又萦春 对牌▲

作品简介：两件玉牌，一件为《水巷之春》，一件为《酒旗远钟》。《水巷之春》是《水城三阙》的延续创作，但其在材质呈色的充分利用上，较之以前则得心应手得多。赭糖色的两只小鸟是亮点，空间构成中，惯常的平远以外，横向的视觉开拓，效果是鲜明的。这显示出其在同中求异的创作机巧。赵显志印象式描画苏州风光，《酒旗远钟》是尝试。右下的酒旗，左上的僧塔，遥遥呼应。其间，半弦月小桥，三两带水波，以曲线的细微弹性，展示着太湖一角的平柔。这件作品的时间性是模糊的，如果去刻画中寻诗觅句，这种模糊是刚刚好。

作品名称：坐孤峰顶直钩钓鲤▲

作品简介：这是一件充满禅意的玉雕作品。画面中，两条笔直的线成为视觉的中心，也构成作品的核心意境。人生的至高境界，是在云卷风弹处，不惊不喜，不忧不惧；钓鱼者均用曲钩，直钩者只有愿者才能上钩；而坐于孤峰顶，能上此直钩者，必有龙门腾跃之功；如此境界，只有将天地纳于心中的大胸怀、大境界方能体味。作者将此境界凝练成几条笔直的线，不是用实相去道禅机，而是用意象去话境界；个中滋味，只有深得此境者方能玩味。观者可以在画面中逐个取景，所取画面各有兴味，可以说是承袭中国山水画的传统；但整体观之，又有大不同。依托传统而锐意创新，深得中华文化之道统。

作品名称：印象 . 荷▲

作品简介： 传统意义上说，如果说中国绘画侧重的是画面之外的气韵，则西方艺术强调的就是直面的观感。这件作品从设计到工艺，形制到思想，以及立意到阐述上高度了概括东西方的艺术特征，以“荷”为界点打破传统意义上的文化分隔，利用调色盘与砚台作为符号与载体，巧妙的在一种材质上达成了东西方美学的对话。这是一种碰撞，也是一种沟通。

作品名称：望岳▲

作品简介：荡胸生曾云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。——唐.杜甫《望岳》此方青花美玉，治者怀情而入，取天公之美洒意其上；利用虚实间的对比和过渡，使画面自然而富有层次感，呈现出一种“雾隐于山，山不见我，我非隐人”的朦胧意境；巧色而成的两只山鹰，远而望之，山高影小，空谷巍然，更是凭添一份翱翔于野的洒逸之情。整件作品立意高远，韵味悠长。

作品名称：天地书 . 山 . 丘▲

作品简介：山水就是天地的书法，将天地造物的大手笔通感为书法。造物主提笔运气，这一横一竖，就是瑰丽的大川与山丘。原料为一颗完整的籽料，切割为两块后，其自然特质依然能表达为一个整体。由此作者从立意处求大写意，故有“山·丘”。这是文人的胸中丘壑，是对天地自然的心灵感应。对于巧色而成的山中层林，便来得更加随意，可以枫可以松，可以千树万树。

作品名称：雅韵逸趣融情思▲

作品简介：俗语有言“上有天堂，下有苏杭”。观其作品，包含了浓厚的江南韵味的苏州园林，婉约、灵动、抑扬有措。在作品静谧的园艺中，两只穿梭在园中的喜鹊愉悦欢快地鸣叫着，使作品呈现出虚中有实，动中显静的“高逸”、“循化”、“典雅”的文人气息和艺术风格。此作品可小中窥大，在有限中赏无限，实中观虚，物质中见精神，也正是需要观赏者在欣赏此作品时好似有赏园之意，在有形之中寄无形，平心静气，悠然不迫中，带上满腹学问，满腔热情而心领神会“人法地，地法天，天法道，道法自然”，最终和天地和道和自然游戏畅快，融为一体。同时作品也表达了设计师向往自然，拥抱自然的一腔情怀。设计师在像作诗，在绘画，在谱曲般精心安排 ，使得作品宛如一首绝句、一帧写意小品、一阕小令，在有限的空间中蕴藉了无限的诗情画意与精神追求，好似“与天光运营徘徊一气”，聚合又道，使得作品能深，能秀，或清，或雅，有静，有动，其美无穷，其境浑成，其意无限！

作品名称：蝉鸣金夏▲

作品简介：金黄色的炽热夏天，荷花失去了曾有的风姿绰约，凋零了花瓣而枯萎，蝉鸣声仍高亢不绝，骄阳下的蝉背已变得火红，你会想起曾经的童年，不怕烈日炎炎，如同蝉一般，旺盛的生命总是不知疲倦。

作品名称：大象无形▲

作品简介：古人云:“执大象，天下往，有意化无意，大象化无形。”玉得天地之精，乾坤之象，入无我境界而天人合一。作品依形借势，创造性的运用抽象和具象相结合的表现手法。以象为基，如意点缀，吉祥之意。不仅彰显了中国传统造型的风韵之美，也体现了传统文化的深远之处。作品玉质温润，皮色鲜黄，手感

作品名称：万山红遍▲

作品简介：东方泛起淡淡的晨晖，迅速扩展起来，朝霞如泼彩一般，随着日升的临近，越发鲜艳，浸染层云，缭绕于山川之间。万山红遍，层林尽染，林木繁茂，随风而动。此件作品可以算作是俏色雕中的大写意，两块玉料红皮白肉，色地 ，一大一小，取其形貌，顺势而作，一恢弘一精致，大有大的壮阔，小有小的清雅。山石嶙峋，树木葱茏，江面上渔舟一艇，随波而漾。好一幅红霞漫天，风起云闲的山水画卷，令人心醉。

作品名称：后起之秀▲

作品简介：此把件油润度 ，艳丽的红皮被俏色为一大一小两灵猴和一招展红旗，大猴一手持旗，神气昂然，仿若一山之主，一手托一小猴立于其背上，小猴则呈高瞻远瞩之姿。此作线条圆润，富于张力，神态把握恰到好处，观之令人不禁想起了那句常被挂在小学教室里的座右铭“如果说我比别人看得更远些,那是因为我站在巨人的肩膀上。我们现在所处的文化、经济、社会以及我们生活的方方面面都着饱含着前人的辛勤耕耘，正所谓站在顶峰后并不被荣耀冲昏头脑，不忘前人的付出，并把 后辈推向更高峰的人，方为真正强者。这正是本作的用意所在。猴子在传统玉雕的题材中都会被制成“代代封侯”、“马上封侯”之类作品。而此作为传统题材找到了新的表现方式，并赋予了玉雕更多一份的内涵，多一份的意境，多一份的浪漫。

作品名称：耄耋富贵▲

作品简介：白玉温润细腻，手感上佳，玉质凝聚，为料之上品。作品雕双猫嬉戏图，线条简洁却不失动感，留白之处一只俏色蝴蝶翩翩起舞。整件作品细致流畅，刻画惟妙惟肖，甚是传神。《魏武帝对酒歌》：“耄耋皆得以寿终”。“猫”与“耄”、“蝶”与‘耋“同音，取其富贵、长寿之意

作品名称：花魁▲

作品简介：秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。此件作品保留原石料形，利用天然皮色浓淡相宜，描绘了菊花傲霜的坚强品格和高洁气质。处理手法大胆而不草率，精细而不拘泥。正反虚实相间，意境幽远，更有一种强烈的感染力和无穷的艺术魅力。